现代电影:极致为美


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现代电影:极致为美

内容简介

《现代电影:极致为美》简介:
  20世纪70年代后的现代电影是属于我们这个时代的艺术!它在电影理念、电影结构、电影叙事、电影形式等各个方面呈现出巨大的差异,产生了不少具有大师气质的“主流导演”:美国的斯皮尔伯格、卡梅隆,法国的吕克·贝松,西班牙的阿尔莫多瓦,波兰导演基耶斯洛夫斯基,希腊的安哲普洛普斯,意大利的托纳托雷,俄罗斯的米哈尔科夫,丹麦的拉斯·冯·提尔,芬兰的阿基·考利斯马基,还有伊朗的阿巴斯、贾法·帕纳西,日本的北野武,韩国的金基德、李昌东,越南的陈英雄,中国香港和台湾的王家卫、吴宇森和蔡明亮等极具活力的后新浪潮导演。他们的作品均表现出强烈而鲜明的个人风格。也许,从电影语言入手逼近现代电影的创作理念、美学原则是一条直接的道路。

作者简介

《现代电影:极致为美》作者简介:
  汪方华,浙江人。广播电视艺术学博士,青年理论家。现任教于中国青年政治学院。著有《通俗电视剧美学:当代中国文化语境中的通俗电视剧》(汕头大学出版社2005年版)。在《文艺研究》、《当代电影》、《电影艺术》、《现代传播》等学术期刊上发表论文40余万字。

目录

《现代电影:极致为美》目录:

第一章“现代电影”——界定之难
 一、“现代电影”
二、“现代电影”与“主流电影”
三、现代电影——后新浪潮导演的“作者电影”
第二章 现代电影语言
一、电影就是电影
二、战后的电影语言研究
三、电影美学研究的再度尝试
第三章 现代电影本体卿——被表现的真实
一、真实之维
二、被表现的真实
三、被表现的真实——现代电影本体观
第四章 极致为美——现代电影美学原则
 一、故事和故事的讲述
二、影像中心的美学
三、现代电影美学——个性原则
四、现代电影美学——感性原则
五、现代电影美学——奇观化原则
第五章 现代电影的叙事
 一、电影叙事的相关概念
 二、好莱坞经典叙事体系
 三、片中片
 四、现代电影的叙事迷宫:交叉小径的花园
 五、现代电影叙事的速度、深度、特征
第六章 后新浪潮导演研究
 吕克·贝松:一位现代的电影“作者”?
大卫·林奇:梦、歌、舞台、局外人
科恩兄弟:幽默怪诞走向崩溃的犯罪故事
奥利弗·斯通:主流电影之外的主流导演
现代性的诱惑——《不准掉头》和《天生杀人狂》的比较研究
朗·霍华德:类型电影的实践者
《美丽心灵》:命运的风景
阿尔莫多瓦电影的欲望、激情
后库斯图里察时代的“巴尔干电影”
《无主之地》:生命不能承受之重
柏林墙——民主德国政治题材影片的一个胎记
《窃听风暴》:一幕关于拯救的通俗剧
北野武的“削落美学”
陈英雄——有关越南的记忆、想象、凝视
《三轮车夫》:重建一个爱与痛交织的世界
金基德:现代荒原中的罪与罚
侯孝贤、杨德昌、蔡明亮的台北故事
台湾新电影中的台北和从未缺席的“中国”
后记

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